Farneški bik
Bik Farnese (tal. Toro Farnese), ranije u zbirci Farnese u Rimu, masivna je rimska razrađena kopija helenističke skulpture. To je najveća pojedinačna skulptura koja je dosad pronađena iz antičkog doba. Uz ostale farneške starine nalazi se od 1826. u zbirci Museo Archeologico Nazionale Nazionale Napoli u Napulju, inv. Ne. 6002, iako se posljednjih godina ponekad izlaže u Museo di Capodimonte diljem grada. Skulptura u Napulju je znatno restaurirana i uključuje oko baze dijete, psa i druge životinje koje očito nisu u izvornoj kompoziciji, što je poznato iz verzija u drugim medijima.[1]:str. 108.
Plinije Stariji spominje ono što je vjerojatno bila njegova prva verzija kao djelo rodoskih umjetnika Apolonija iz Trallesa i njegovog brata Tauriska, navodeći da je naručeno krajem 2. stoljeća prije Krista i isklesano iz samo jednog cijelog bloka mramora. Uvezen je s Rodosa kao dio izvanredne zbirke umjetnina i skulptura u vlasništvu Asiniusa Polliona, rimskog političara koji je živio tijekom godina između Republike i Principata.[2]
Ova kolosalna mramorna skulpturalna skupina predstavlja mit o Dircei, prvoj ženi Lykosa, kralja Tebe. Vezali su je za divljeg bika Amfion i Zetus, Antiopini sinovi, koji su željeli kazniti Dirku za zlostavljanje njihove majke.
Ponovno otkriće i rekonstrukcija uredi
Skupina je otkrivena 1546. godine tijekom iskapanja u gimnaziji Rimskih termi Caracalla, koje je naručio papa Pavao III. u nadi da će pronaći drevne skulpture koje će krasiti Palazzo Farnese, raskošnu rezidenciju obitelji Farnese u Rimu. Ova skulptura datirana je u Severijansko razdoblje (222.-235. godine).[3]:str. 334.
Za razliku od otkrića Farneškog Herkula i Latinskog Herculesa iz ovog iskapanja, za koje je dokumentirano njihovo mjesto, jedina referenca na ovu skupinu je iz gravure Etiennea du Peraca iz 1595. o ruševinama kupališta, koja prikazuje kraj east palestra, koji kaže: "...u vrijeme Pavla III. pronađeno je mnogo prekrasnih fragmenata kipova i životinja koji su u antici bili u jednom komadu ... i kardinal Farnese dao je [to] podići sada u svojoj Palazzo."[4]
Grupa je doživjela značajnu restauraciju u 16. stoljeću, kada ju je Michelangelo planirao upotrijebiti za fontanu koja će biti postavljena u središtu vrta između Palazzo Farnese i Villa Farnesina.[3]:str. 334. Također je mogao biti prilagođen za ovu upotrebu ubrzo nakon što je pronađen, što potvrđuju opisi iz doba renesanse.[5] Daljnje obnove izvršene su u 18. i 19. stoljeću. Godine 1883. Domenico Monaco, kustos (tadašnjeg) Nacionalnog muzeja u Napulju, primijetio je da je originalna skulptura isklesana iz bloka mramora dimenzija 3,66 m × 2,75 m;[6] nakon restauracije, opseg djela je otprilike 3,3 m sa svake strane i preko 4 m visine. Danas skulptura teži 21,8 tona.[7]
Tvrdilo se da skulptura koju je zabilježio Plinije u svojoj Povijesti prirode ne bi mogla biti Farneseov bik, koji je umjesto toga rimska verzija iz 3. stoljeća nove ere, napravljena posebno za Caracalline terme.[7][8] Drugi znanstvenici to osporavaju, tvrdeći da bi, budući da se djelo izvorno nalazilo u obližnjem Horti Asiniani, ili vrtovima Asiniani, koje je posjedovala obitelj Pollio, naručivanje kopije posebno za Baths značilo da bi oba djela bila izložena vrlo blizu.[9]
Prikazan je u filmu Putovanje u Italiju iz 1954. zajedno s Farneškim Herkulom. Henry Peacham, u The Compleat Gentleman, kaže da "nadmašuje sve ostale kipove na svijetu po veličini i izradi".[10]
-
Farneški bik kako je prikazan u Encyclopædia Britannica (11. izdanje), v. 12, 1911, ploča I, između str. 480 i 481 (ili str. 472 i 473, ovisno o izdanju), sl. 51. -
Kosi pogled sprijeda na Farneškog bika. Imajte na umu da rasvjeta uvelike utječe na izgled mramora. -
Detaljan prikaz glave bika i muške figure koja je drži za rogove. -
Pogled s prednje strane, uglavnom snimljen uz prirodno svjetlo. -
Pogled sprijeda, snimljen prvenstveno pomoću umjetnog svjetla. -
Pogled sa strane koji prikazuje stojeću žensku figuru koja je zaklonjena kada se djelo gleda sprijeda. -
Pogled straga, koji prikazuje dodatne detalje u podnožju, oslonac za jednu od muških figura i stojeću žensku figuru. -
Gipsani odljev bika Farnese u Gipsformerei, Berlin-Charlottenburg, Njemačka
Izvori uredi
- ↑ Smith, RRR, Hellenistic Sculpture, priručnik, Thames & Hudson, 1991.ISBN 0500202494
- ↑ Plinije stariji, Natural History, xxxvi.33-34; Smith, 108
- ↑ a b Stefano De Caro, The National Archaeological Museum of Naples (Napoli: Electa, 2001), p. 334.
- ↑ Rudolpho Lanciani, Forma Urbis Romae, 1893-1901, vol. II, 201, fig. 129.
- ↑ E. Pozzi, (ed), Il Toro Farnese; "La montagna di marmo" tra Roma e Napoli, 1991, p. 63.
- ↑ Monaco, Domenico. 1883. A Complete Handbook to the National Museum in Naples, According to the New Arrangement (engleski). Prijevod: Rolfe, Eustace Neville 3rd izdanje. William Clowes and Sons. str. 27. Pristupljeno 13. veljače 2018.
- ↑ a b Haskell, Francis; Penny, Nicholas. 1981. Taste and the Antique: The Lure of Antique Sculpture 1500–1900. Yale University Press. ISBN 978-0-300-02913-0
- ↑ Miranda Marvin, "Freestanding Sculpture in the Baths of Caracalla, American Journal of Archaeology, Vol. 87, No. 3, Jul., 1983, p. 380.
- ↑ E. La Rocca, "Artisti rodici negli horti romani", CIMA, 1998, p. 203-274.
- ↑ Andrews, Robyn P. 1982. A Critical Edition of The Compleat Gentleman (1622) by Henry Peacham (PDF). str. 119. Pristupljeno 12. travnja 2023.
