Mladen Juran: razlika između inačica
Izbrisani sadržaj Dodani sadržaj
Nema sažetka uređivanja |
Nema sažetka uređivanja |
||
Redak 12:
== Filmovi ==
Juran realizira 1988 svoj prvi cjelovečernji igrani film Trideset konja po scenariju Ive Brešana, a prema noveli Vjekoslava Kaleba, britku komediju s nizom popularnih glumaca (Boris Dvornik, Josip Genda, Sven Lasta, Milena Dravić, Milan Štrljić) koja denuncira pljačku nacionalizacije. “Brešan je u skladu sa «zahvalnim» prvim posleratnim godinama i humorističkim ambicijama napravio laku priču o razvlašćenima i povlašćenima, pri čemu je reditelj Mladen Juran najviše vodio računa o karakterizaciji likova. Upravo u likovima, odnosno glumcima, bilo je i najviše draži.» - V. Lazarević - "Naravno, samo naivan čovek bi pomislio da su to bile zgode koje nisu imale nikakve posledice, već samo uzrok.”, tako je o filmu pisao tadašnji hrabri tisak, a posljedice su bile tipične za totalitarni sustav - zatajivanje filma.
Tijekom domovinskog rata, 1993, nastaje I dok je srca, bit će i Kroacije - A.G. Matoš (Tomislav Martić), retrospekcija uzbudljive životne avanture, morala, politike, kulture, ljubavi i britkih misli govore glamurozno, intrigantno i zahtjevno o nama danas više nego ikada. Još jedne “Zgode s posledicama”, 1994, sa istovjetnim posljedicama, u liku Kositrenog srca, psihološke ratne drame dvojice protagonista rock generacije: Vidre (Slavko Juraga), invalida domovinskog rata i Žaca (Filip Šovagović), uspješnog poslovnog čovjeka u punini ikonografije Profitera.
Redak 19:
Bio je to izuzetno uspješan film, nagrađen Zlatnom medaljom na festivalu u Begradu 1982 – , prodavan u distribucijama u Njemačkoj, Austriji i Švicarskoj, po anketi filmskih kritičara od 1988. godine jedan od ponajboljih hrvatskih i jugoslavenskih kratkih igranih filmova uopće. I prije i nakon što je realizirao taj emigrantski kratki film u originalnoj glumačkoj performansi danas kultnih umjetnika konceptualista (Dalibor Martinis i Vladimir Dodig Trokut), u kombinaciji s glumačkom legendom Svenom Lastom - Juran je pokušavao napraviti cjelovečernji igrani film s istom tabu temom emigracije, no tu će ideju ostvariti tek nakon pada komunizma.
U samostalnoj Hrvatskoj, 1998, Juran konačno realizira cjelovečernji «Transatlantic» koji potvrđuje «vizuelnu kulturu, osjećaj za uvjerljivu sumornu atmosferu, metafizički doživljaj prostora, snagu slike i moć čistog filma, osebujnu kompoziciju kadra, stil dostojan sjećanja na Sergija Leonea, bogatog intelektualnog i umjetničkog nasljedstva...» - filmski kritičari: Ivan Starčević, Janko Heidl, Rodrigo Carlos Sabio, Magella Blinksell... (...) „…kao da se nadovezuje na tradiciju hrvatskog romana, na onu u kojoj se realističke komponente prepliću s romantičarskim, atraktivnim (npr. Šenoa, Kovačić, Aralica), s tematikom koja se u nas iznova aktualizira i koja ima vrlo suvremene «reference» - iz recenzije prof dr
Cjelovečernji igrani film Potonulo groblje, 2002 - po romanu Gorana Tribusona, nadrealistički je prikaz, ovaj put ratne katastrofe u Hrvatskoj devedesetih: "
Vjeran ponajviše temama korijena i emigracije , Mladen Juran je, još 1982, realizirao cjelovečernji dokumentarac o pionirskoj povijesti hrvatske kinematografije Živuće fotografije, s tada nikad viđenim prvim filmskim snimkama Hrvatske, izdvojen od uvaženih teoretičara filma (prof dr sc Peterlić, dr sc Kukuljica) kao "izuzetan kulturni iskorak koji je stvorio svijest o povijesti hrvatske kinematografije, a zbog inovativnosti bio višestruko nagrađivan, zaslužan za uspostavu nove perspektive o povijesti filma u Hrvatskoj i utjecaju obrazovanja budućih hrvatskih filmskih autora i filmske znanosti.", Zlatna medalja, Beograd, 1984. Projekt bez presedana, jer će četvrt stoljeća kasnije, 2006 i 2008, dobiti nastavke trilogije Živuće fotografije II. i III.
|