Rafael: razlika između inačica
Izbrisani sadržaj Dodani sadržaj
→Životopis: biografija -> životopis |
m ispravak |
||
Redak 48:
U firentinskom razdoblju nastaju njegove velike oltarne slike (''Madona pod baldahinom; Polaganje u grob''), veći broj Gospi (''Madonna u zelenom'' ([[1505.]], ''Sveta Obitelj'' ([[1507.]]), ''[[Vjenčanje Djevice]]'' ([[1504]]., ''Madonna del Granduca; Madona sa češljugarom; Madonna Tempi; Madonna Colonna''; ''Lijepa vrtlarica'', tzv. ''La Belle Jardinière''), nekoliko prikaza sv. Obitelji i portreta (''Angiolo Doni''), te mnogobrojni crteži i studije aktova<ref name=HE/>. Njegova rana slika ''[[Vjenčanje Djevice]]'' ([[Brera]]) pokazuje lirski ugođaj; hram je u pozadini, komplicirana izvedba perspektive … nagovještavaju Rafaelove kasnije radove kao arhitekta. Bio je i izvrstan portretist te je razvio svoj način slikanja Bogorodice kao čistu i idealiziranu. Ona će postati modelom generacija slikara koji slijede.
Dok je Michelangelo radio na stropu Sikstinske kapele, Rafael je slikao freske u Vatikanskim
Povremeno se ogledao i u scenografiji ([[Ludovico Ariosto]], ''Zamjena osoba'', 1519.). Za boravka u Rimu izradio je više portreta visoke umjetničke vrijednosti (''Baldassare Castiglione; Kardinal Tommaso Inghirami; Žena s velom; Julije II.; Leon X. s kardinalom Giulijem de’ Medici i Luigijem de’ Rossi'') te nekoliko madona, u kojima je dosegnuo vrhunac svojega izraza (''Madonna di Foligno; Madonna della sedia; Sikstinska Madona'' i poznata okrugla slika, ''Madonna della seggiola''). Posljednje su mu velike kompozicije ''Sv. Cecilija sa svecima i [[Isusovo preobraženje]]'' što su ih dovršili Giulio Romano i Giovan Francesco Penni<ref name=HE/>.
Redak 91:
[[Kategorija:Talijanski renesansni slikari]]
[[Kategorija:
[[Kategorija:Renesansni arhitekti]]
[[Kategorija:Konzervatori]]
|