Razlika između inačica stranice »Rafael«

Nema promjene veličine ,  prije 3 godine
m
 
=== Firentinski utjecaj ===
Rafael je vodio "nomadski" život, radio je u raznim centrima u sjevernoj Italiji, ali je proveo dobar dio vremena u Firenci, možda oko 1504. Međutim, iako je tradicionalno datiranje njegova "firentinskog razdoblja" oko 1504.-08., on vjerojatno nikada nije bio stalni stanovnik Firence. Možda je isprva posjetio grad kako bi osigurao materijaleza radionicu u Perugi, dobivši mogućnost da asimilira utjecaj firentinske umjetnosti, gradeći svoj originalni stil. Freske u Perugi iz oko 1505. pokazuju novu monumentalnu kvalitetu u kompoziciji koje mogu predstavljati utjecaj Fra Bartolomea, za kojeg Vasari kaže da je bio prijatelj Rafaela. No najupečatljiviji utjecaj u radu tih godina je [[Leonardo da Vinci]], koji se vratio u grad 1500. - 1506. Rafael je počeo koristiti dinamične i složene kompozicije, a iako su njegove figure još uvijek uglavnom mirne, napravio je studije borbe golih muškaraca, jedne od opsesija firentinskog razdoblja. Drugi crtež je portret mlade žene koja koristi tročetvrtinski piramidalni sastav tek završene ''[[Mona Lisa|Mona Lise]]'', ali još uvijek izgleda potpuno rafaelovski. Još jedna leonardovaLeonardova kompozicija je piramidalna ''Sveta Obitelj'' koju Rafael ponovljaponavlja u nizu radova koji ostaju među njegovim najpoznatijim štafelajnim slikama. Tu je i rafaelov crtež Leonardovog izgubljenog djela ''[[Leda i labud]]'', iz kojega je iskoristio kontrapost pozu na svojoj slici ''[[Sveta Katarina Aleksandrijska]]''. Također je usavršio i svoju verziju Leonardova [[sfumato]] modeliranja, čime daje suptilnost svojem slikanju, ali čuva lagano jasno svjetlo Perugina<ref>Hugo Chapman, Tom Henry, Carol Plazzotta, Arnold Nesselrath i Nicholas Penny, ''Raphael: From Urbino to Rome''; National Gallery Publications Limited, 2004., str. 21.-45. ISBN 1-85709-999-0</ref>.
 
Leonardo je bio više od trideset godina stariji od Rafaela, ali je [[Michelangelo]], koji je bio u Rimu u tom razdoblju, bio stariji tek osam godina. Rafael bi bio svjestan njegovih djela u Firenci, što se može vidjeti na njegovu ''Skidanju s Križa'' gdje npr. Wöllflin prepoznaje utjecaj Gospe s Michelangelova ''[[Doni tondo]]a'' u klečećoj figuri na desnoj strani, ali ostatak slike je daleko od njegovog ili leonardovog stila i postaje rafaelov prepoznatljiv stil koji se temelji na plastičnosti i monumentalnosti.
Anonimni suradnik